Léon
van Schaik écrit sur notre architecture. Nous apprécions
particulièrement son idée que notre architecture n'est
"ni sculptée ni modelée". Il qualifie cette
architecture d'"architecture du troisième terme".
"Le
matériau de construction est le médium de l'architecture
(...) Peut-il y en avoir d'autres ? Oui (...) au lieu de laisser son
imagination opérer sur des formes structurelles, sur les "solides"
d'un bâtiment, l'architecte peut travailler sur l'espace vide
- la cavité - entre les solides et considérer la formalisation
de l'espace comme la réelle signification de l'architecture.
Rasmussen définit ainsi l'antique dualité de l'expérience
architecturale. L'âge de l'information a apporté aux architectes
un troisième terme à ce canon : la surface. En tant que
"tech-nomades", nous flottons au-dessus du sol, inspectant
le territoire à travers nos écrans de contrôle :
pare-brises, écrans d'ordinateurs, de TV. La tactilité
durement gagnée de la réalité architecturale se
fond dans une collection indiférenciée d'effets de surface,
fournis avec l'air conditionné et la musique d'ambiance. Une
architecture de l'expression a émergé, concurrençant
dans sa codification le film. Je voudrais démontrer que, par
contraste, Kovac produit une architecture issue de ce troisième
terme, qu'il le fait en nous engageant dans des expectations conflictuelles,
et que son travail s'intéresse premièrement aux pôles
de la dualité. Je voudrais prouver que c'est précisément
en nous rendant impossible son incorporation dans notre espace mental,
que nous pouvons faire pleinement l'expérience d'une spatialité
du présent plutôt que celle d'une caverne ou d'un objet
du passé."
Il
y a des changements d'échelles dans notre travail. Ils sont inévitables
dans une pratique déterminée à voir ses idées
construites. Nous ne nous satisfaisons pas de rester assis à
regarder des écrans. Nous voulons voir construite la chimère.
Nous saisissons toutes les occasions.
"Il
y a une image de Kovac Malone qui, pour moi, incarne ceci. L'immeuble
de logement de la Little Latrobe Street est représenté
nimbé d'un ciel rouge à l'image d'une explosion cosmique.
Le réseau structurel de cordes en fibres de carbone est comme
gravé par une lumière blanche sur les surfaces translucides
ou transparentes. Les balcons angulaires reflètent, quant à
eux, les étincelles de lumière dans ce ciel nocturne.
Au pied du bâtiment, les prismes orthogonaux monotones de l'usine
Corrigan and Neometro restent obscurs ou se distinguent sous les dernières
lueurs verdâtres d'un éclair. Une image tirée de
Blade-Runner se substitue au bâtiment de Kurokawa, en face. Outre
la sinuosité extraordinairement sculpturale du bâtiment
lui-même, que vois-je ? Il apparaît que la fibre de la structure
se double d'un système de câblage optique qui à
la fois transmet l'information et produit de la lumière. C'est
vers cette simultanéité que le travail tend ; une technologie
très avancée de câbles d'aluminium empruntée
à Boeing, et infiniment éloignée de cette re-stylisation
des modèles néo-classiques dans une esthétique
machinique de la réduction que pratiquait le grand pamphlétaire
de "Un Nouvel Ordre à Venir": Le Corbusier."
Nos
ambitions architecturales sont aussi sérieuses qu'elles sont
joyeuses.
