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IaN+ | Luca Galofaro (*1965) | Carmelo Baglivo (*1964) | Stefania Manna (*1969) |
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INTERZONE Il existe dans le mouvement de la culture une matrice commune qui, à un moment donné, fait que la peinture, la musique et la danse bougent en même temps que les sciences. Einstein a écrit que dans la nouvelle physique il n'y a aucune place pour la matière car le champ (c'est-à-dire les tensions énergétiques) constitue la seule réalité et qu'il n'y a rien d'autre, rien d'autre à étudier. L'architecture est un ensemble de champs d'énergie reliés au temps ; leur organisation produit de l'espace. Il y a quelques années, Dino Formaggio a développé un de ses cours sur l'idée de l'architecture comme art du temps contre l'idée de l'architecture comme art de l'espace. En général, l'espace architectonique a toujours été considéré comme un espace statique, dans son état d'objet et de conteneur. Aujourd'hui, le temps apparaît comme une pure variable réglée qui renferme, dans sa signification la plus profonde, la conquête du mouvement ; l'espace doit, par conséquent, être conçu d'une façon différente, comme une structure en perpétuel devenir. Le processus de planification doit être considéré en soi comme un processus en transformation, commandé par de multiples paramètres ; il doit révéler la métamorphose continue et incessante, indiquer et souligner ce mouvement et ces transformations qui peuvent enrichir le produit architectonique de qualités nouvelles et inattendues ; la substance se présente selon des raisons plus profondes et plus enracinées ; la vie redevient la principale préoccupation de l'homme dans l'organisation de l'espace ; l'architecte re-trouve son rôle. Penser une architecture en mouvement est restrictif, c'est en fait le processus qui doit être mis en mouvement. La notion de temps se modifie en nous tout comme le concept de forme, passant de la culture de l'être à celle du devenir. La forme ne constitue ni le départ ni l'arrivée mais le système de gestion ; il s'agit de fixer les paramètres par lesquels amorcer une dynamique autonome, introduire dans le projet les éléments aptes à déclencher le processus. Ces éléments sont deux ordres : les zones d'activité (qui représentent les actions quotidiennes) et les flux (qui indiquent les mouvements réels et virtuels entre les activités).Les deux sont en corrélation étroite et ont la capacité de donner forme à l'espace. Les différentes activités sont séparées, interconnectées par leurs limites. Considérées comme points de tangences et de croisements, les limites circonscrivent le champ d'action ; elles ne sont pas des lignes, définies par une épaisseur constante, mais elles se développent pour devenir des interzones d'échange. L'interzone devient le point de visibilité maximale, de coagulum et de concentration des expériences. Une fois que les paramètres sont fixés, il est nécessaire de les réguler et de les organiser dans le vide, en transformant les traces de mouvement en espaces architectoniques.(…) Ces éléments invisibles ont une existence ; ils sont la véritable matrice des constructions, des villes et de l'espace qui nous entourent. Tout ce que nous avons à faire est de les trouver et de saisir chacun de leurs passages pour les rendre visibles à la fin. IaN+ |
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La
maison de Goethe |
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Le projet de la Maison de Goethe est à l'origine basé sur une réflexion formelle sur l'espace de la maison, non pas comme forme architecturale statique mais à travers les variations possibles des espaces domestiques par transformations de la forme. Les architectes de IaN+ ont utilisé l'intérêt que Goethe, au cours de ses recherches scientifiques, portait à la métamorphose comme point de départ de leurs réflexions sur ces transitions de la forme. Ils ont développé ces processus de transformations dans la définition de l'espace de la maison. Le bâtiment se présente ainsi comme un simple conteneur abstrait mais qui se distend, se contracte et se modifie continuellement suivant l'utilisation de l'homme, comme s'il enregistrait sa présence et son désir. Ils ont cherché à réduire l'importance de la force de gravité en éliminant la division marquée entre planchers, plafonds et murs. Le continuum spatial exprime ainsi le flux des forces vitales de la maison, pensée elle-même comme un organisme vivant. |
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EUR-Italia
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Le
bâtiment est très ouvert même si son périmètre
n'est pas complètement perméable mais plutôt
flexible et instable, permettant d'établir une connection
variable avec la ville environnante. La façade principale du bâtiment,
un immense mur-écran, constitue un véritable support de
communication. Répondant aux exigences du programme, à savoir
la création d'une salle de séance plénière
pour environ 10 000 personnes, sans utiliser la salle principale de 3
000 places , IaN+ transforme l'ensemble du bâtiment en une
immense salle de réunion. Chaque niveau accueille une zone réservée
aux installations techniques, des salles de conférence, des circulations
verticales et une zone flexible pouvant offrir des configurations différentes
en fonction des besoins et du type de conférence. Ces niveaux empilés
à des hauteurs variables peuvent aussi devenir un système
de loges verticales permettant à 10 000 spectateurs de suivre la
séance plénière et les projections sur le mur-écran.
Le hall se développe ainsi verticalement comme un théâtre
à l'italienne. À l'intérieur, le plein
et le vide s'équivalent ; ils sont façonnés
tous les deux par le même flux d'activités. |
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Siège
administratif de l'Agence Spatiale Italienne |
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Le "magma chauffé à blanc" est un tout constitué de points d'énergie qui apparaissent et disparaissent continuellement. Le flot interminable de lave excave et façonne la matière, en constante mutation, comme si l'énergie modelait l'espace. Comme dans le magma, les flux président, dans ce projet, à la mise en forme de l'architecture et ils impriment un ordre à l'espace. L'ordre abandonne son caractère de permanence et devient une interprétation possible, une lecture instantanée et subjective, une certitude fragile soumise à l'imprévisible et au chaos. L'espace dans lequel on évolue est défini par la superposition des ordres et par la juxtaposition des sources de fréquence. Les frontières disparaissent, les bordures deviennent mobiles, la réalité est régie par les flux, les intersections sont des points d'accumulation. Dans ce projet pour l'Agence Spatiale Italienne, les trois zones principales sont rapprochées et mises en rapport par des échanges mutuels d'énergie et de flux. La séparation spatiale rend chaque zone autonome tout en permettant à chacune d'avoir un échange physique et mental avec le reste du programme. |
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Europan
5 |
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Dans ce projet, IaN+ a mélangé des maisons individuelles de faible densité, chacune avec son jardin privatif, à des logements collectifs à haute densité. Plutôt que de faire apparaître ces éléments séparés comme un collage hétérogène de types différents, IaN+ les a ré-assemblés en un bloc de 7 mètres d'épaisseur. Aménagements paysagers, jardins et éléments résidentiels à faible et haute densité s'y trouvent réunis. Pour la stratégie urbaine, ce système de niveaux paysagers est plutôt considéré comme un système à haute densité et non comme un bâtiment isolé ; en augmentant la densité de chacun des blocs, les bâtiments sont transformés en paysages verticaux. Le plein et le vide se fondent en un élément unique. A l'instar de John Cage qui qualifia la présence du silence dans ses compositions de "néant intersticiel", IaN+ considère que le vide et le plein sont d'importance égale. Dans ce projet, les vides dans la structure ne constituent pas uniquement une absence dans la présence de la matière mais de véritables champs de force. Ces champs permettent au bâtiment d'opérer une fusion. |
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Fondation
Mies van der Rohe |
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Dans ce projet, IaN+ a utilisé des cartes topologiques pour analyser les activités. Elles ne sont pas utilisées pour fournir des emplacements exacts pour des activités singulières ni pour distinguer des bandes horizontales d'utilisation correspondant à des étages différenciés. En fait, ces diagrammes indiquent que les zones d'activité se déploient d'un niveau à l'autre comme si leurs coordonnées de référence n'obéissaient pas à la force de gravité. Ce système de flux verticaux par lequel une activité circule dans une autre aussi bien verticalement qu'horizontalement dans une localisation non spécifique est proposé, ici, comme une métaphore à la fluidité de l'espace miesien. Le projet consiste, par conséquent, en un bâtiment à développement vertical où les activités occupent tout l'espace disponible et s'étendent dans toutes les directions. Le bâtiment est un vide empli de l'activité humaine. Le vide devient la véritable substance de cet espace dynamique, dans une dilution de la dialectique des contraires. |
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Luca Galofaro (1965) 1990
– Diplôme d'Architecture, Université de Rome "La Sapienza"
Principaux projets et réalisations 2000
– "Siège administratif de l'Agence Spatiale Italienne"
Rome (concours international) ; "Edifice pour la recherche scientifique"
Université de Rome "Tor Vergata" (en cours) ; "Quartier Résidentiel"
64 unités résidentielles, Rome (en cours)
Principales publications de IaN+ 2000
– "Rem Koolhaas. Avant-pop architecture" Kappa Edition, Rome (à
paraître) ; "Eero Saarinen" éditions Bruno Zevi -Testo &
Immagine, section architecture (à paraître) ; "GSW Headquarter,
Berlin" L'industria delle Costruzioni n°341
Bibliographie récente 2000
– "Vision d'avenir" Il Progetto n°6, Rome |
