O.C.E.A.N. UK

| Tom Verebes (*1965) | Laure Gimenez (*1970) | Alexander Thompson (*1967)

 

O.C.E.A.N. UK est la branche londonienne et originelle du réseau O.C.E.A.N. Elle est animée aujourd'hui par Tom Verebes (membre fondateur avec Michael Hensel), Laure Gimenez et Alexander Thompson. O.C.E.A.N. a été fondé collectivement, en 1995, par un groupe de personnes d'horizons intellectuels et géographiques divers et multiples mais dont le lieu commun de rencontre, de connection et de syn-ergie se situe à l'Architectural Association. Parmi les membres fondateurs, la plupart, en effet–comme le Hongrois Canadien Tom Verebes, l'Allemand Michael Hensel, le Slovène Bostjan Vuga,… – sont passés par les formations de l'AA. Ce collectif d'architecture rassemble donc avant tout des membres d'une génération spontanément internationale, intéressée à la globalité des phénomènes, des identités et de la culture, actrice d'une mobilité à la fois géographique et disciplinaire. O.C.E.A.N. n'est pas un acronyme, ni une métaphore, affirment ses membres. Renvoie-t-il, pour autant, à la prophétie de Robert Venturi qui, en 1968, rêvait d'un urbanisme authentiquement océanique ? On peut voir cependant plusieurs images derrière ce nom. Avant tout, l'horizontalité. O.C.E.A.N. n'est pas une agence en tant que telle, sa structure n'est ni hiérarchique ni verticale. O.C.E.A.N. est un réseau, forme paradigmatique du monde contemporain. Décentralisé, dynamique, distribué horizontalement, il se ramifie dans l'espace géographique et intellectuel. Nommé aujourd'hui O.C.E.A.N. Net, il s'organise autour de six points nodaux principaux : Londres/O.C.E.A.N. UK, Helsinki /O.C.E.A.N. UV (Kivi Sotamaa et Toni Kauppilaq), Cologne/O.C.E.A.N. Cologne (Michael Hensel), Königs Architekten, Boston/O.C.E.A.N. US (Robert Elfer, Wade Stevens) et Lubljana Sadar in Vuga Arhitekti. Chaque pôle opère en studios simultanément indépendants et interdépendants, agissant et interagissant, explorant, sur un mode pluridisciplinaire, les pratiques actuelles de l'urbanisme, de l'architecture, du design, du graphisme, ou même de l'art. Basé sur la participation et la communication, ce réseau se veut le vecteur actif et opérant d'un projet intellectuel qui entend non seulement re-connecter le penser et le faire de l'architecture, mais surtout en réactualiser les modèles et les concepts dans un monde lui-même transformé par le développement des technologies numériques. À la recherche de nouveaux matériaux et de nouvelles procédures de construire, O.C.E.A.N. Net est aussi activement impliqué dans les différents vecteurs de diffusion (publications), de transmission (enseignement) et de production (recherche universitaire) de la culture architecturale. La structure en réseau d'O.C.E.A.N. est elle-même l'hypothèse, à l'œuvre, d'une nouvelle forme d'organisation de la pratique architecturale, ouverte à de nouveaux outils et à de nouveaux Territoires.

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Ocean Membrane
Japon, 1999
Concours O.C.E.A.N. UK : Frank Harding, Alex Thompson, Tom Verebes

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Ce projet de membrane littorale est basé sur trois techniques d'extrusions de tubes en polycarbonate précontraint qui peuvent être fabriqués en série à n'importe quelle échelle : tubage hélicoïdal, tubage en nœud bouclé et maille en résine renforcée. Tous les systèmes sont extensibles à l'infini car les unités standard sont jointes par des articulations mâles/femelles dissimulées. Les champs structurels fonctionnent en interdépendance, puisque les trois systèmes sont entrelacés à l'excès, parvenant à une stabilité structurelle tout en maintenant un dynamisme continu. Les systèmes structurels génériques interagissent avec les nombreuses conditions dynamiques des forces des marées (puits descendants, puits ascendants, ondes courtes, ondes longues, diffraction et réfraction de l'onde, etc.) et des forces du vent (laminaire, en couches, interaction côtière turbulente, etc.). L'expérimentation technologique a également de multiples implications programmatiques potentielles de construction au-dessus, sur et sous l'eau : industrielle (séparation de l'eau pour les pêcheries et les usines de dessalement), infrastructurelle (un pont/tunnel), de loisirs (bassins d'eau douce, bassins à climat contrôlé en eau salée/réfrigérée). Interface, modulée par des flux contextuels, la membrane ne sépare pas l'intérieur de l'extérieur mais ouvre un milieu osmotique qui dépend, pour son fonctionnement, des conditions matérielles du système structurel plutôt que des formes formelles ou optiques.

 

Jeil's Hospital for Women
Séoul, Corée du sud, 1996
OCEAN UK : Michael Hensel, Tom Verebes, Andrew Wai-Tat-Yau, Vike Koskelo, Eva Castro
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L'hôpital pour femmes Jeil comprend un département de gynécologie et d'obsétrique, une maternité et une pharmacie ouverte 24h sur 24h. Ce bâtiment de 2000 m2 intègre un jardin public au niveau du sol, 60 places dans une tour qui sert de parking et un niveau horizontal à l'intérieur du bâtiment. L'hôpital utilise tout l'espace de profil comme un espace entre deux surfaces perméables visuellement, intégrant l'espace public, spatial et visuel, de la ville dans le territoire privé du bâtiment. L'enveloppe du bâtiment est une double peau, inclue dans un mur-rideau orthogonal et un système de plateaux. L'accumulation d'opacités variables des deux systèmes de volets ménagent des vues vers l'intérieur du bâtiment comme vers l'extérieur. Les deux systèmes révèlent et voilent tout à la fois les séquences spatiales intérieures et sont ajustables, de manière mécanique, afin de ménager des conditions d'intimité et d'éclairement variées. L'espace entre le bâtiment et les surfaces urbaines se poursuit dans l'entrée principale et se plie à l'intérieur du bâtiment.

 

Museo Costantini
Buenos Aires, Argentine, 1997, Concours
OCEAN UK : Michael Hensel,
Tom Verebes, Toni Kauppila

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Le projet du Musée Costantini est élaboré à partir de quatre systèmes diagrammatiques qui constituent sa dimension volumétrique. Une configuration urbaine de deux volumes rectangulaires enveloppe l'espace intérieur du musée. La masse du musée flotte au-dessus du sol qui s'écoule de manière fluide depuis la place Peru. Les ondulations progressives du sol qui se développe en continu permet l'accès public et piétonnier au musée. L'espace ambiant lumineux de cette surface paysagère au rez-de-chaussée inclut une grande variété d'activités non programmées, striées de bandes de paysage conçues de manière à la fois florale et minérale, à partir d'une variété d'espèces provenant de régions écologiques d'Amérique du Sud. Un nouveau potentiel muséographique est permis grâce aux boucles de circulation, qui facilitent l'accès à la librairie et au café. Un flux progressif de surfaces interconnectées projette une logique de circulation en boucle, qui rend plusieurs itinéraires possibles à travers les espaces d'exposition, temporaires et permanents. L'effet spatial est celui d'un manque accru de gravité, déployant un nouvel ordre muséographique. L'espace culturel du musée se donne comme une extension de l'espace civique dans une stratégie paysagère tout à la fois muséographique et tectonique.

 

Shanghaï Residential
Design 2000
shanghaï, Chine, 1996
Concours O.C.E.A.N. UK : Tom Verebes, Michael Hensel, Eva Castro, Andrew Wai-Tat Yau

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Cette proposition définit 8 prototypes d'organisation, en coupe, qui relient en douceur l'espace extérieur urbain à l'espace intérieur en créant ainsi un environnement fluide sur plusieurs couches. Le projet développe une organisation nouvelle où un flux aquatique continu d'espaces ouverts paysagers s'articule autour de transitions douces entre les centres de gravitation des territoires privés et publics. Des séquences continues distribuent les espaces résidentiels, commerciaux et de loisirs autour de cours intérieures, en unifiant et diversifiant simultanément le champ urbain. Les volumes bâtis et les espaces ouverts permettent de créer une organisation cohérente par la fusion des catégories de bâtiments, de routes, de parcs et de jardins. L'aménagement paysager relie le plan d'eau au jardin urbain central. Ces deux zones paysagères fluides serpentent perpendiculairement à travers, au-dessus, au-dessous et à l'intérieur de ces deux zones. Un socle urbain accueille des flux piétonniers et cyclables à des niveaux multiples. La circulation routière est interdite sur toutes les surfaces piétonnes publiques et paysagères. Huit accès aux voies de desserte permettent de gérer un flux déterminé de véhicules vers les tours. Une nouvelle liaison de transport public et un nœud commercial intégrent le site à la nouvelle station de métro.

 

TumbleweedTM
Projet de recherche de mobilier, Phase 1 : 2000
O.C.E.A.N. UK : Tom Verebes, Nate Kolbe

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La phase initiale de la recherche TumbleweedTM vise à confronter, renommer et transformer des catégories de typologies historiques de mobilier. Une vaste gamme de mobilier du XXe siècle est échantillonnée. Les profils d'origine apparaissent bouleversés et hybridés par des opérations radicales d'abstraction et de reconfiguration. Ils peuvent être configurés à plusieurs échelles. Polycarbonate extrudé ou tubage en aluminium suivent des trajectoires décrivant généralement des surfaces extrêmement striées résultant de l'accumulation de lignes. Les tubes s'agencent en suivant trois directions convergentes nécessaires à leur lamination et se réorientent pour se diriger vers des tubes laminés adjacents. Les surfaces des ‘TumbleweedTM' peuvent être emplies de mousse, recouvertes d'une housse gonflable ou enveloppées d'une peau tendue. TumbleweedTM tente de réviser les modes de production, de consommation et les codes d'usage des objets de mobilier. Dépourvus d'orientation fixe, les meubles TumbleweedTM roulent dans des états différentiels de stabilité grâce à la force exercée par l'utilisateur. L'usager se lance avec TumbleweedTM dans des modèles tendanciels inconnus, toujours sur le point de trouver de nouvelles manières d'utiliser l'objet.

 

O.C.E.A.N. UK

Tom Verebes (1965)
Diplômé BSc [Arch], B [Arch] McGill University (Canada) ; AA Grad. Dip. (Londres)
Tom Verebes enseigne actuellement à l'Architectural Association School, Londres

Laure Gimenez (1970)
Diplômée DPLG (Grenoble) ; CEA (Paris) ; DESS ; M.A Arch. M.E.S.A. (Londres)

Alexander Thompson (1967)
Diplômé de l'Ecole d'Architecture Harrot Watt (Edimbourg)
1995 — Création à Londres de la branche londonienne du réseau transdisciplinaire O.C.E.A.N.

O.C.E.A.N. est également présent à Helsinki, Oslo, Ljubljana, Cologne et Boston

Principaux projets et réalisations

2000 — "Tumbleweed™ Furniture" (projet)
1999 — "Ocean Membrane" Shoreline membrane design, Japon (concours) ; "Four Residential Extensions / Conversions" Londres (en cours) ; "Times Square Ticketing Booth Competition" New York "Operation Interface Installation" CCA, IFA www site ; "Hamptons Intern. Estate Agents" Londres (réalisé)
1998 — "Dolce Vita : Couture clothing shop" Londres (réalisé) ; "Verde 2000" Timisoara (projet) ; "Europan 5" Jeumont, France (concours) ; "Flat Conversion" Londres (réalisée)
1997 — "Urban Surface" Installation publique, Jyväskylä, Finlande (projet) ; "Costantini Museum" Buenos Aires (concours) ; "Lasipalatsi Media Square" Helsinski (concours) ; "Future Vision for Kyoto" (concours) ; "Kuala Lumpur Multi-Use Complex" Malaisie (concours)
1996 — "Jeil's hospital for Women" Séoul, Corée (projet) ; "Bucuresti 2000 - Active Urban Projection" (concours international) ; "Shanghaï Residential Design 2000" Sectional Prototypes (concours) ; "Pusan High Speed Railway Complex" Pusan, Corée (concours)
1995 — "Arabianranta" urban design, Helsinki (projet)
1994 — "Yokohama Port Terminal" Japon (concours)

Bibliographie sélective de O.C.E.A.N. UK

1999 — "Hybrid Space : New forms in digital architecture" Peter Zellner, éditions Thames & Hudson, Londres ; "Urbanisations" Michael Hensel & Tom Verebes, O.C.E.A.N. UK, Serial Books, Arch. & Urbanism 3 Black Dog Publishing Limited, Londres ; RIBA Journal (fév.); Architecture d'Aujourd'hui (sept.) ; Wallpaper
1998 — De Arkitekt
1997 — "The Creative City" IUAH (Finlande) ; "Practice Profile" Urban Design Quaterly (UK) ; "After Geometry" Architectural Design (UK) ; Architectural Profile Magazine, Thaïlande ; AA Files (n°33); Arch+ ; AB, arkitektov bilten (Slovénie)
1996 — "Gateway II : Managing Urban Change" UIAH, Finlande
1995 — "New Approaches in Contemporary Urban Design" Arttu ! (Finlande) ; Space Magazine (Corée) ; Art 4D (Thaïlande) ; "The Architecture of the Jumping Universe" Ch. Jenks, Academy, Editions, London)