Ushida Findlay Partnership
| Kathryn Findlay (*1953) | Eisaku Ushida (*1954)
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Ushida Findlay Partnership | Kathryn Findlay (*1953) | Eisaku Ushida (*1954)
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| Basé à Tokyo, Ushida Findlay Partnership est fondé en 1987 par le japonais Eisaku Ushida, diplômé de l'Université de Tokyo (1976) et l'écossaise Kathryn Findlay, formée à l'Architectural Association (1979), tous deux anciens collaborateurs d'Arata Isozaki (entre 1976 et 1982). Leur architecture se situe au croisement d'une conception bachelardienne de l'espace, qui en explore les composantes symboliques, psychanalytiques, voire "psycho-géographiques", et d'une recherche purement scientifique et géométrique de la forme. Pour Ushida & Findlay, ce détour par les sciences fondamentales, du côté de la géométrie du chaos et des mathématiques non-linéaires, est le moyen d'instaurer une réelle autonomie de l'objet architectural. Il leur permet également, à travers une architecture, qui n'est pas sans rappeler les explorations formelles de Frederick Kiesler ("Maison sans fin"), d'Antonio Gaudi, les espaces organiques de Bruce Goff, les sculptures-habitacles d'André Bloc, ou encore, les cellules de Haüsermann ou Chanéac dans les années 1960, de proposer une possible synthèse entre la volonté subjective de libérer la forme et l'exigence de la fonder objectivement. Architecture, paysage et sculpture ouvrent ici la voie à de nouvelles formes de spatialité, traversées par des motifs récurrents tels que l'anneau de Moëbius, la spirale, modèle de croissance au sein de la nature qui préserve les analogies internes, tout en rendant indissociables l'intérieur et l'extérieur. Leurs formes organiques se déroulent dans un jeu de torsions topologiques qui dynamisent l'espace et stimulent sa perception multisensorielle (Truss Wall House). Leur architecture est la projection, sur un espace physique, des désirs psychologiques de ses habitants (Soft and Hairy House). Elle revendique la continuité entre le corps et l'espace. Ici conscience spatiale et inconscient ont fusionné dans un même champ cognitif où interfèrent intuition et modélisation mathématique. La relation entre le corps comme espace et la perception mentale de cet espace est au cœur de leur architecture. Ushida & Findlay entendent réactiver cette perception psycho-physique de l'espace en insufflant à leurs bâtiments des formes dérivées des mouvements du corps humain. Fluidité, continuité, organicité et plasticité, réversibilité des espaces, réverbération entre le conscient et l'inconscient, doivent transformer l'architecture en matérialisation d'un subconscient, non seulement individué, mais aussi global, cosmique. Fascinés par "l'espace qui s'écoule" (Leon van Schaik), les intérieurs de leurs architectures sont appréhendés comme des "paysages habités", paysages psycho-sensoriels, tout à la fois tactiles et mentaux, où le mobilier ou la lumière y sont des composantes plastiques. Pour Ushida & Findlay, tout comme la surface continue d'une bande, la ville est aussi un paysage, à savoir une matrice hybride d'implications économiques, agricoles, industrielles. Tout participe d'un même flux, d'une même continuité : l'intuitif et le rationnel, le solide et le vide. L'espace architectural est polyphonique. | |
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Truss
Wall House |
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La méthode du mur en treillis permet de créer une variété de formes indépendantes dans les limites de l'intégrité structurelle du béton armé. Ushida & Findlay ont exploré ces possibilités lors de la conception de cette maison expérimentale. La plasticité du système a permis une manipulation topologique illimitée entre le plein et le vide. Les critères fonctionnels ont ainsi été satisfaits en imitant le flux des viscères conditionnées et congelées à un moment précis afin d'acquérir une fluidité équilibrée. En remplaçant le langage architectural standard, où les éléments sont "articulés", par ce "fluide visqueux", Ushida & Findlay ont cherché à atteindre une strate plus profonde du langage architectural en empruntant aux mathématiques de la topologie. Le sol de la cour a été revêtu de dalles ballon, les portes estampées de veines fractales et l'ensemble du bâtiment habillé d'une seule texture de mortier fini à la brosse créent une surface continue de l'intérieur vers l'extérieur. L'essence du bâtiment fini ne peut être rendue ni en vidéo ni en photographie ; il faut la vivre en mouvement et avec le temps. |
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Soft
and Hairy House |
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Intrigués par l'affirmation provocatrice de Salvador Dali sur l'architecture du futur, les clients, un jeune couple de journalistes d'architecture, avaient commandé à Ushida & Findlay une maison "douce et poilue". Couverte d'un tapis d'herbes sauvages semblables à celles des terrains vagues environnants, la maison, enroulée autour de son patio, a été pensée comme une incarnation du couple : le corps de l'homme et celui de la femme lovés autour de celui de l'enfant représenté par la forme utérine de la salle de bains. La maison, paysage où s'entremêlent le familier et l'étrangeté, a été entièrement programmée à partir de ses implications psychanalytiques. Pour Ushida & Findlay, ce projet était l'occasion de projeter, dans l'architecture, une pensée surréaliste. Alors que le minimalisme, tendance architecturale dominante au Japon, cherche à "dématérialiser le réel", ils ont tenté ici, à la manière de Dali, de "matérialiser le rêve", de construire une "réalité" mêlant dans un même espace des éléments internes et externes à l'architecture. Cette nouvelle "réalité" présente un pourtour vague, comme si elle avait été abstraite du monde et du véritable "réel". |
 
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House
for the Third Millenium |
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Cette maison est un prototype conçu pour une exposition qui s'est tenue à l'Architecture Foundation de Londres. Ushida & Findlay ont proposé une maison pour le monde de demain où le réseau des appareils électroniques enveloppera le globe d'une nouvelle couche formant une "Gaïa Electronique". Les villes se seront dissipées, en dissolvant leurs fonctions soit dans la campagne soit en visua-lisations informatiques. Les gens emploieront leur temps de façon très différente. Cette maison, située dans un environnement rural, a été conçue pour ce mode de vie et de travail. Habitation et paysage ne font qu'un. La toiture est un prolongement en trois dimensions (elle s'élance vers le haut pour redescendre) du plan du sol. Le plan est réalisé à partir d'une spirale logarithmique et la façade est basée sur la sinusoïde. Cette méthode, qui amalgame en des formes tridimensionnelles deux types de géométrie, offre la possibilité de générer beaucoup d'autres formes nouvelles. À l'intérieur, la maison comprend une série de nacelles ovales pour les chambres, les bureaux, les aires de repas et les salles de bains avec, entre elles, des espaces d'habitation plus flexibles. |
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Eisaku Ushida (1954) 1976
– Diplômé de l'Université de Tokyo Kathryn Findlay (1953) 1979
– Diplômée de l'Architectural Association, Londres Principaux projets et réalisations 1999
– "Homes for the Future - Glasgow 1999" (lauréat) ; "Hopton
Street loft residential interior" Thames, Londres Expositions récentes 1999
– "Homes for the Future" Glasgow Bibliographie sélective de Eisaku Ushida et Kathrin Findlay 1999
– L'Architecture d'Aujourd'hui n°325 ; Domus n°818 |
